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票房新纪录背面的隐秘长评名侦察柯南绀青之拳

放大字体  缩小字体 2019-11-02 00:20:22  阅读:5401+ 作者:责任编辑NO。姜敏0568

本文由柯研所642号研究员优米创作,未经允许请勿转载!

柯南剧场版23《绀青之拳》在2019年可谓说是取得了巨大的成功,不仅在日本超越前作《零的执行人》,斩获93.1亿日元票房。M23在中国大陆也疯狂吸金,票房突破2.3亿人民币大关。

M23中国大陆票房超越M22时,官方发海报庆祝

当笔者得知《绀青之拳》导演被换成了永冈智佳时,心里其实十分担心永冈智佳能否导好这部电影。在此之前,永冈只是在静野孔文(2011-2017年柯南剧场版导演)时期承担了分镜和演出的工作。

M23导演永冈智佳

当看到成片那一刻,笔者终于松了一口气!M23的确给了笔者不小的惊喜!但惊喜之中又不得不提,这部剧场版仍存在一些小遗憾!

咳咳,借着《绀青之拳》全网上线的东风,下面笔者就从剧本完成度、案件、细节、音乐、作画与分镜等多个方面全面评价一下《绀青之拳》!(以下简称《绀青》)

剧本完成度

剧本完成度,可能是笔者要吐槽的一个点。这部剧场版的剧本,大体来说呈现出以下套路:

第一个案件日常怪盗基德首次出现第二个案件(怪盗基德二次出现)第三个案件(园子遇袭)日常高潮喜剧收尾

这也是《绀青》的编剧——大仓崇裕的一个惯用套路,剧场版21《唐红的恋歌》(以下简称《唐红》)的剧本同样出自他手,剧情套路简直如出一辙。

柯南剧场版21《唐红的恋歌》编剧也是大仓崇裕

正因如此,《唐红》的优点,《绀青》完全继承;《唐红》的缺点,《绀青》也一个不落。

文武两开花

大仓崇裕的剧本,有一个重要特点——武戏(动作部分)和文戏(文学剧本)两开花!文武保持了一个微妙的平衡,尤其在《绀青》之中格外明显:武戏基本集中于后半部分,而且有所弱化。

人物塑造合格,小兰不再是工具人

其次,《绀青》的人物塑造总体合格,避免了后期剧场版频繁出现的OOC(Out of character,指人物脱离原来性格、人设崩坏)现象。

在《绀青》中,小兰不再是一个只会叫「洗衣机」的「工具人」!从基德出现的第一刻起,她就在通过语言、动作等各种细节,判断、确认「新一」的真实身份。

毛利小五郎与小兰妇女俩,都在剧情的高潮使出了柔道、空手道;京极真也通过最后的决战进一步强化了其「柯学世界最强男人」的人设。

但是,相对于柯南那些优秀的剧场版,《绀青之拳》的剧本还是存在着一些明显的问题。

反转略显突兀

大仓崇裕的故事情节太过于冗长。这个问题在《唐红》中已经出现,《绀青》也同样如此。与《唐红》相似,《绀青》在讲述人物关系、梳理凶手犯罪逻辑上花费了太多的时间,以至于把高潮部分压缩到了仅仅25分钟(《零的执行人》的高潮长达40分钟呢!)

因为前期铺垫不足。这就导致在《绀青》后半部分,真相的反转来得有点突然,甚至让人觉得有「为了反转而反转」的倾向。

剧情稍显凌乱

不少观众在看完一遍《绀青》之后表示都剧情没太看懂,这归咎于剧本本身对于各部分的衔接与处理稍显凌乱。

这是大仓崇裕前作《唐红》遗留下来的老问题,故事各部分的串联度有所欠缺,导致观众看得一头雾水,到后面也只能通过犯人之口来讲述事件真相。

这个时候,就要好好夸夸《绀青》的导演永冈智佳了。首度担任柯南剧场版导演的她,并以女性的视角,添加了许多描绘京园、“新兰”的恋爱细节,尽力弥补了剧本的缺陷,为《绀青之拳》增色不少。

案件与细节

第一起命案:十分有亮点

第一起命案是一个社典型的社会派案子,无论是通过人物变装伪造被害者的存活,还是借着旅行箱搬运尸体,通过爆炸来掩护自己掉包,都可以说是近期众多剧场版中的一个亮点。

第二起命案:必须给差评

第二个案件,笔者要给差评!可能是时间缘故让这个案件真真正正的成了一起无头悬案。

谁杀的?里昂·劳杀的。怎么杀的?不知道。用了什么手法?不知道。为什么会留下暗号?不知道。

说实在的,这个案件的处理水平,真的是不怎么样。

园子遇袭案:凸显女高中生的小情绪

至于园子遇袭案,处理相对比较细节化,片中其实有很多暗示,而且得联系“真园”二人的性格来考虑他们的行动逻辑,更不要忘了他们还是十七八岁的高中生。

细节可圈可点

《绀青》是一部非常注重细节的一部剧场版。每一个你没有注意到的场景与细节,都从一定程度上推动了剧情的发展。这里具体就不细说了,关于这一点,可以参考柯研所微信公众号前面的文章:

也可以哔哩哔哩温习一下601号研究员叉柯的文章(指路:CV3638266),包括了上面所说的园子遇袭案。

音乐

宫泽谦继承大野克夫衣钵

几乎每年剧场版的背景音乐,都能够给大家惊喜,今年也不例外。在这部剧场版的片尾职员表中,果然不负众望,我们又看到了大野克夫与宫泽谦的名字。

自从《沉默的15分钟》之后,随着大野克夫一日日的老去,精力逐渐下降,他开始逐渐培养自己的徒弟——宫泽谦,慢慢接触柯南配乐的工作。

宫泽谦对柯南配乐的发展也做出了许多贡献——其中之一便是将高潮BGM由原来的简单的主旋律BGM转变为对主旋律的彻底解构,重塑,这一做法使得BGM与柯南剧场版的高潮情节更加配合,更加能挑动起观众的荷尔蒙。

经典配乐重新编曲 异国风情南洋味道

在《绀青》中,柯南一行人来到了狮城新加坡。与此相映衬,《绀青》的背景音乐也具有鲜明的南洋风味,与剧情配合,让电影院的观众更有代入感。

除此之外,可能是因为今年的《绀青之拳》是“平成时代的最后一部剧场版”,所以大野克夫和宫泽谦对早期的背景音乐重新编曲,并且配合相应的画面。

将《対决のテーマ(对决主题曲)》改编成《アーサー·ヒライ(亚瑟·平井)》,并致敬原作,在柯南说出“我叫亚瑟·平井”的时候完美配合;

将《世纪末的魔术师》中的经典背景音乐《怪盗キッドの予告状1(怪盗基德的预告函1)改编为《怪盗キッド ~紺青の拳ヴァーション~(怪盗基德~绀青之拳版本~)》,配合怪盗基德的出场现身,也是精彩绝妙;

在影片的终极对决中,由柯南经典主题音乐《キミがいれば(如果有你在)》改编的《貴公子の拳(贵公子之拳)》呼之欲出,更是燃爆了全场!

另外,这部剧场版大胆引用了德彪西的名作《月光》,并且把它用在了将故事推向高潮的转折点,这一部分简直是神来之笔!

《名侦探柯南》剧场版的片尾曲,从来都是佳作频出,今年也不例外。登坂广臣为我们带来了颇具J-hop风格的片尾曲《Blue Sapphire(蓝宝石)》,不仅与《绀青之拳》的主题神之契合,它的韵律也是非常的让人洗脑。

分镜与演出

《绀青》的作画、分镜与演出还是一贯保持了M20之后的高水平。这里,要鸣谢两个人——静野孔文和须藤昌朋。

静野孔文给柯南剧场版带来了“好莱坞”式的现代剧场版的概念,他比较重视分镜与演出,这让柯南剧场版的观感提升了很大层次。

而永冈智佳不愧是静野孔文的助手,在静野孔文身边的几年,她的分镜与演出也是做得十分优秀。这部剧场版,怪盗基德与柯南的推导过程、柯南隐姓埋名、京极真和贾马尔丁的最终对决的几个分镜都非常出彩。

当然,最棒的还是海盗来袭嘛!那一段海盗来袭与新加坡滨海湾灯光秀的结合,游船的迫近,群众的惊慌,小兰的不安,灯光的炫丽,再配上德彪西的《月光》,绝对会让观众激动不已。

须藤昌朋是《名侦探柯南》的角色设计和总作画监督,不得不说,作为贯穿柯南23年创作史的男人,须藤昌朋对柯南作画的理解,完全高出了其他人很多层次(恐怕现在的青野厚司都没有办法与他相提并论)。在须藤昌朋的协助下,《绀青之拳》的几位作画监督,也是交出了一份满意的答卷。笔者不是黑人,想想如果这个职位让给牟田清司来的话……算了,不敢想象不敢想象。

总结

尽管《绀青之拳》存在很多缺陷,但整体来看各项表现十分可圈可点、瑕不掩瑜。93亿日元、2.13亿人民币票房的秘密可能就隐藏在上述分析之中。

总体而言,如果让笔者给《绀青之拳》打分的话,笔者会给7.5分(满分10分)的成绩!

但说到底,《绀青之拳》的票房奇迹归功于每一位热爱柯南的你!正是大家不变的情怀与热爱、包容与批评以及——坚持去影院支持观影,才成就了这部精彩的《绀青之拳》!

期待明年柯南剧场版更加精彩!

在这里,笔者特别感谢“名侦探柯南事务所”、柯南吧大佬大山君(百度账号:大大山山山山)和柯研所601号研究员叉柯。大山君的剧场版评析的贴子和叉柯君写的一系列分析,给了文章很大帮助。

戳我来讨论绀青之拳吧!

本文由柯研所642号研究员优米完成,未经允许请勿转载

来源 | 642号研究员 优米

修改 | 18号研究员 乐小鱼

编辑 | 359号研究员 茅台

审核 | 柯研中心

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