“假如只剩下一个冷酷的国际，那我挑选我深爱的你”——《气候之子》。
《气候之子》国内上映了，许多人都觉得，画面尽管精巧，可是故事不可，没有《你的姓名。》好，嗯，第一印象，的确如此，很散，缺少高潮，但第二遍观影《气候之子》，我发现，并不是这样，假如说《你的姓名。》是新海诚“开窍”，为了能够取得一个“卖座”的结局而做了一部动画电影的话，它的确成功了，但我也听过极为残暴的点评：“《你的姓名。》便是一张披上了富丽包装的高档厕纸。”
如此尖锐苛刻的点评，我想，这位观众一定是对《你的姓名。》巴结群众的故事风格极为不满了。它需求的不是多么精巧的画面，而是真实窥视到新海诚独特眼光的当地。
起先，我不认同这种主意，可是想想新海诚曩昔的著作，我逐步了解他的主意。
《气候之子》的故事风格，应该说是回到了新海诚做《你的姓名。》之前的故事叙说风格
新海诚的叙事风格是怎么的？很平面，没有纵深感，很零星，你乃至不知道哪里主线，可是故事便是这样在行进，许多人都以为，新海诚讲欠好故事，没错，《气候之子》第一遍的观感，也是如此，和《你的姓名。》那种主线十分清晰的风格来说，显出了显着的比照。
《气候之子》大幅度加多了关于城市景象的镜头描绘，凌乱的大街，繁忙的人流，树立的楼房，比起《你的姓名。》，针对城市的描绘要多不少，这也十分有回到了《你的姓名。》之前的著作的感觉。
而《气候之子》关于剧情要表达的深意实际上十分的显性，帆高到了东京，仅用了几个零星的镜头就能看出，他是日子在东京的底层，而且遭到了整个社会的冷遇，连路过的人都会厌弃他的手忙脚乱，而之后上台的人物，都显出了一种冷冰冰的感觉
飞机头的警官连对一个孩子的言语都显得没有耐性，而且对一个孩子动刀动枪，也不愿意听他的心声和他最终的希望；包含须贺连让父亲和女儿见一面的希望都要经过法令的手法才完成，这是多么严寒的社会，在这些看似零星，但却被新海诚用支线一般的方法织造在一起，你会发现，不是新海诚讲不来故事，而是观众没能看穿剧情的深意。
新海诚的叙说，自身便是喜爱隐藏在细节中，对故事做许多的留白，然后到达给观众考虑的空间的作用，这便是为什么许多人更喜爱《秒速五厘米》，而不是把故事说的一清二白的《你的姓名。》的原因。
故事的男主角，总是被追逐，不是差人，而是被日子，被逼的挑选去东京，被逼的无容身之地，被逼的逃过差人的通缉，可这全部，本不该是一个高中生年岁的小孩子该接受的，但他却静静接受着这全部。
这时分，新海诚又在剧情中做出了提示，“不是孩子张狂，而是这个国际早就陷入了张狂”。新海诚把罪行归咎于国际，而不是帆高和阳菜。
因而结局看似出人意料，其实水到渠成，当整个国际都如此冷酷的时分，一个孩子为什么要挑选解救国际？他有挑选的权力，而故事也给了观众许多提示，例如三年后泷的奶奶说，“曩昔这儿自身便是大海，仅仅回到了本来的姿态”，意思便是男主无需为自己的举动担任，由于国际本应该如此，而须贺的言语提示愈加清晰，“你这小鬼才没有才能改动国际了，国际自身便是张狂的。”
看到这儿，好像又觉得，新海诚并不像《秒速五厘米》那样，把一切的话都藏着，而是考虑到了群众观众的审美，在台词中，给出了更多的提示，这一点，我是十分赏识的。
这部著作，看似没有《你的姓名。》这么多细节，事实上做了一个调查，发现能够调查的工作仍然十分多，像是男主角离家出走的原因，阳菜取得才能的原因，须贺忽然泪流的原因，泷和三叶的联系，等等，这些都能够从剧情中的细节中推理出一二，例如男主角离家出走的原因没有解说，但却在男主角脸上的创可贴中能够透出一种“挨了家暴”的头绪……新海诚不想把一切话都讲清楚，但在《气候之子》中，现已做了满足的提示，就看你有没有心去发现这些头绪……
所以，我看到的《气候之子》，其实是结合了《你的姓名。》成功之前的新海诚，又结合了《你的姓名。》的成功特色，便是讲理解，算是新海诚的又一次脱变。
我很幸亏，新海诚没有沉浸于《你的姓名。》的成功，而是开端用《你的姓名。》的这种节奏来做自己曩昔风格的著作，不巴结群众，只用严寒的雨水来洗礼我们的心；仍是那个文艺的新海诚，但却比《你的姓名。》愈加靠近曩昔《秒速五厘米》的那个新海诚。
