《辉夜姬物语》和一般二维动画布景和人物别离制作不同。《辉夜姬物语》是人物与布景一路制作而成的，难怪在欣赏的进程中会发生一步一景的景深变幻作用。
开篇的日本农家田园风铺面吹来，山花绚丽给春天披上了一层衣裳，就好像歌谣里唱的“四季轮替，大地生命依序都复苏。”每一帧截屏都是高雅的花鸟工笔画。这8年想必就为了雕刻出这样赏心悦目的动态珍品。
人物直接用线条画出，保留着原始笔触的轨道，而且由于是淡彩画而显得很清新。尽管用的是西方的水彩，但高畑勋也不否定是受到了我国水墨动画留白魅力的熏陶。
电影几回经过梦境来论述辉夜姬的心理活动。一次是在自己的成人礼之夜，一路狂奔回小山村，相同的景，却由于心境的不同而失去了色彩；最终一次是她与拾丸哥哥久别重逢，两人肩并肩梦游天地间的运镜方法美轮美奂。
从无限挨近太阳的白云蓝天，到小黄花开遍的草地，再划过镜波芷水，监督像是按了一只会飞的摄像头在捕捉他们的行迹，似乎裸眼绘卷3D，逾越了二次元动画的表达境地。这样的著作，我不想单纯称号它为“动画”，它是真实表达美的电影。
